武侠文化与情节，于中国人而言，就如超级英雄之于美国人，而武侠在中国因其悠远的历史和繁复的内容，而更显的丰满。

　　有一句俗话说，“每个男人都有一个武侠梦”，因之使得中国的武侠电影曾几度繁荣，气象盛大。而这句俗话延展出来，便变成了“每一个导演都有一个武侠电影梦”，因之，在武侠电影于上世纪九十年代极盛而转衰时，几乎不可能涉足武侠电影的台湾导演李安拍了一部《卧虎藏龙》，大获成功。

　　《卧虎藏龙》用另一种眼光去关注中国武侠的精神，在江湖人物身上去寻找一种中国人普遍的精神气质，提醒曾经放任无度的侠客们，不要太潇洒哦。

　　也就是说，如果上世纪九十年代的武侠风潮是一部部A片的话，李安只不过羞涩的拍了部三级片而已，但观众却找回了当初的欲望。

　　《卧虎藏龙》理所当然的成为中国武侠电影的转折点，随之，许多导演肾上腺素发力，开始陆续拍武侠电影，因为中国电影市场的逐渐成熟，新世纪武侠电影走向了大片概念时代。张艺谋、陈凯歌、张之亮、陈可辛等文艺电影导演纷纷堕入其中。

　　而另一方面，一些小成本的各式武侠功夫片也不断出现。

　　在这个全新的武侠时代，并没有形成一个大一统的风格气质，而是进入武侠战国时代，各类题材与风格一片纷乱。

　　十年过去，依然如此。而大导演的武侠运动还没结束，甚至现在吴宇森也来搅场，由他监制的电影《剑雨》在这个十年的尾巴登场。

　　总结这十年武侠，零乱难以有序，只有寻得蛛丝马迹的关联，作出盘计。